2019年9月24-30日，上海电影家协会举办《礼赞新中国70华诞 上海电影成果巡礼》展览，隆重庆祝新中国成立70周年，艺术呈现上海电影70年不断攀登艺术高峰取得的辉煌成就。结合展览，协会举办了专题论坛，9月24日邀请了艺术家王龙基讲述他的电影往事和从艺经历。以下内容根据他的演讲稿整理而成。

　　电影《三毛流浪记》是1948年秋天开拍的，今天我给大家讲一讲电影背后的故事。

　　这部电影改编自张乐平先生1947年初创作的漫画《三毛流浪记》。张乐平伯伯曾给我讲过这样一件事：1947年一个寒冬大雪的晚上，他路过乌鲁木齐路，看见三个流浪儿把一双手伸在一个烘山芋的炉子内，肚子紧贴着炉壁取暖。炉膛的火已经熄灭，可能里面还有一点余温吧。第二天他出来时，发现一个小孩不见了，另外两个小孩的手还伸在里面，身体已经冻僵了。解放以前，上海每年特别是冬天都有收尸队，有孤寡老人、流浪儿童，饿死的、病死的，在马路上司空见惯。这一幕深深触发了张乐平的创作欲望。张伯伯说他一辈子只做一件事情，就是画三毛，为儿童呐喊。他对我讲过很多次，希望儿童都有一个乐园。他自己做了一个徽章，是三毛拿着一个话筒，后面是“乐园”两个字。他对我说，龙基，我心目中的乐园就是每个孩子有饭吃，有衣穿，有书读。1947年，漫画《三毛流浪记》在《大公报》上每天四连发，在上海引起了很大的轰动。昆仑影片公司非常重视，韦布就想把它拍成电影。

　　1948年上半年，电影剧本完成准备开拍。剧组要找一个符合三毛形象的小演员。《三毛流浪记》的导演把我拉去试镜，沈浮伯伯后来跟我讲，他们都说三毛就是你，大家都认定你了。

　　电影《三毛流浪记》的编剧署名是阳瀚笙，实际上有三位编剧。阳瀚笙完成第一稿，就去北京参加文代会的筹备工作。接下来是陈白尘，他写了一稿以后又走了，最后是李天济。我曾经问过天济叔叔，您花了那么大的工夫参加剧本创作，为什么不署名？他说，陈白尘这么有名的大剧作家都没有署名，我怎么能署名呢？当时这些前辈们绝对不为名不为利，更不会为此而打官司，他们都是非常谦让的。

　　《三毛流浪记》的导演，本来准备请陈鲤庭担任的，因为他是中国电影戏剧的前辈。我问过鲤庭伯伯，为什么谢绝《三毛流浪记》的导演？他回答我说有两个原因：第一正在拍《丽人行》，还没有结尾，一心不能二用；更重要的原因，是尽管拍了很多话剧，拍了很多电影，但没有涉足过儿童题材，怕砸了，所以推荐了两个学生，赵明和严恭。果不其然，他的两位学生没有辜负他的期望，拍得非常成功。

　　这部电影演员里有母女，上官云珠和她的女儿，还有父子，就是我和我父亲王云阶。另外还有七对夫妻，包括赵丹和黄宗英等。还有黄晨、丁然、刁光谭、蒋天流，吴茵等等。他们这些前辈，众星捧月，不记名字，不计报酬，在电影里就出现过一、两个小镜头。比如蒋天流阿姨，她当时很有名，在这部电影里只有抱着一个小孩这么一个镜头。还有一个傻小子哭的镜头，这个小男孩叫钱理群，现在是北京大学的著名教授。

　　我再讲讲大家关心的几个问题。一个是三毛的鼻子，这个大蒜鼻子不是我自己的鼻子，它是用泡泡糖做出来的。当时中国还没有能力生产泡泡糖，是美国的泡泡糖，两面卷起来的长条状。解放以后大家吃糖不稀奇了，可是在解放前是非常稀罕的。我看着泡泡糖很馋，但也不好意思开口要。每天开工前，化妆师拿一个脸盆，把泡泡糖放在开水里泡，等糖水浸掉后再晒干，浇膜以后加油色，每天化妆化鼻子，用的就是这个东西。这三根毛，其实不是三根毛，是三撮毛。这三撮毛是怎么竖起来的呢？用的是两个橡皮胶，中间放三根铜丝盘起来，用毛线弄三组毛贴在头上，手一撸，三根毛就竖起来了，又简单又真实。当时辛汉文和姚永福每天要给我剃头，还要刮。所以拍完这部电影后我就忌讳去理发店，绝对不能见刮刀，一见刮刀就犯晕。为了这个，我和辛汉文和姚永福还吵过架，赵明和严恭两位导演在旁边看笑话，看着看着就把这个场景放到电影快结束的时候，三毛和贵夫人吵架的那段戏里去了。

　　另外一个是关于垃圾桶的故事，我永生永世也忘不了，尽管这场戏很短。这个垃圾桶不是道具，是从清洁所借来的。在座的应该没有人看到过这种垃圾桶，更不可能在这种垃圾桶里待过，为什么？爬不进去，这么厚的苔藓，滑得一塌糊涂。当时导演给我弄了三个垫子，让我爬进去。爬进去以后真没办法呼吸，不是臭，是多年垃圾粘附在桶壁所散发出来的一种窒息的味道。

　　还有喝浆糊的故事。大家都有问我是不是真喝浆糊了？没有，我喝的是藕粉，而且是放糖的。但导演跟我讲，龙基，明天我们要拍一个喝浆糊的镜头，我跟你商量商量，是不是可以饥饿一点？我说可以啊，他说，你今天下午、晚上不要吃，明天早上也不要吃，饿了嘛，才能吃得狼吞虎咽。我说好的，结果我两三顿没有吃饭。小时候没有喝过藕粉，一喝吃起来还是很香的，导演说停了以后，我还多喝了几口。

　　挨打也是我很难忘的一场戏。捡皮夹子还给人家，还挨了打。拍电影挨打是很正常的事情，但这个挨打我却难忘。打我的是一个临时演员，导演对他说要打得狠一点，如果是老演员的话，高高举起轻轻打下，是很有分寸的。但临时演员不清楚，他们很认真，导演说你狠狠打，打重一点，他就真打，一下子打得我眼睛一黑，闪星星，耳朵都嗡了，这一巴掌打得我好几天都回不过神来。

　　上海电视台曾在10月17日放映《三毛流浪记》，以此纪念历史上这部电影开拍的日子。2019年，《三毛流浪记》4K修复版与广大观众见面，再现电影艺术经典，我感到非常欣慰。我拍了很多电影，但《三毛流浪记》对我影响很大。很高兴能够出演《三毛流浪记》，我觉得做什么事情都要认认真真，要向前辈学习。我的家训是谦虚谨慎、不骄不躁、艰苦奋斗。我一直按照父亲教导的，活到老，学到老；知识更新，思想永不老；真也好，善也好，努力探索，创造求美好。我父亲和前辈们一辈子努力实现追求真善美，值得我们很好地学习。上海是电影的摇篮和发源地，我们要不忘初心、牢记使命，振作精神，使我们上海的文学艺术，尤其电影事业重放光彩。