近日《人民日报》刊登的《出镜率同样在考验作家》，值得我们从事文学写作的人读一读。

　　这篇文章分析如今文坛上一些作家为文的心态：“害怕被覆盖、被淹没、被遗忘的心理或隐或现地影响着这个时代的文学创作”“先混个脸熟”成为一些新晋作家的现实策略，而在不少成名作家那里，维持“出镜率”亦成为写作的重要驱动力。半年不发表作品便有恐慌感，可视为新老作家们的集体心理写照。十天半月赶出一活儿成为常态，“十年磨一剑”成为让人感慨、追忆和仰慕却无意效仿的“古人行迹”。在一个信息海量呈现、资讯以秒更新的时代，作家的定力受到了空前考验……

　　何谓作家的“出镜率”？这是指，作家经常被文化媒体关注，经常参加自己或他人的新书发行会推介会，通过各种方式宣传包装自己，甚至，炒作制造热点成为话题人物乃至明星化、娱乐化……《人民日报》刊发的这篇报道，正是指出了一些作家热心于与文学写作关系不大的作秀、炒作、娱乐化、商业式的浮躁活动。

　　其实，对于作家该不该“出镜”，在文坛上和一些作家中，也是存在争议的。曾有一位作家对一档作家出镜参加真人秀的节目说，作家追求曝光率并没有错，“我认为去评判一个作家的好坏，不应该通过他的社会活动，而要去关注他的作品。一个作家，他的最新作品能不能代表他这一阶段的水平，与以前相比有没有进步，这才是最重要的。但适当增加曝光率，可以使读者看到作家的另一面”。但这对文学究竟有多大助益，却不免令人心存疑问，只是陡增了“出镜率”而已。

　　当今的文坛，作家大致分为两种，一种是拥有读者的，另一种是拥有粉丝的。拥有读者的作家基本是以埋首书斋、写作、出书为主，被我们称为传统作家。而拥有粉丝的作家被称为明星作家，他们不但写书出书，还包装自己，出现在各种电视节目或营销活动现场，像明星一样生活在聚光灯下。

　　的确，观察一下当今文坛、文学圈，在一些作家中，有热衷于“作家富豪榜”的；有喜欢在衣香鬓影的商业活动中推介自己、走秀的；有在文化人格、文化行为上甘愿做市场化和商业化作家的；有喜欢通过团队把自己包装成为像娱乐明星一样的；有喜欢炒作以吸引眼球占据媒体娱乐版的；有热衷于掀起文坛“口水仗”来为自己增加知名度和曝光率的；有热衷上电视、做广告代言的……由此看，现在有的作家的确是在热衷于追求曝光率。

　　但是，作家热衷于“出镜率”，是耶非耶？对此，无论是国际文坛还是我们的文学界，都是有一个共识的，作家上电视，接受访问，签名售书，热衷参加各项活动而被媒体关注，社会和文化的批评总是多于褒扬的。人们希望作家，应该在文学创作方面谨守踏实、严谨、专业的行为准则，不要被冠以“明星”，成为娱乐化、迎合大众趣味的人物。因为，没有一位真正好的作家是通过频繁“出镜”被包装宣传出来的。每个人都有自己独一无二的价值，作家和公共知识分子是不可复制的。真正的作家，魅力来自于他的内在魅力、自由思想、独立人格以及超凡的才华。作家，是以他的文本征服世人，而不是看他“出镜率”怎样。

　　美国著名作家塞林格的《麦田里的守望者》出版后，获得巨大的影响，给塞林格带来了成千上万的书迷，拥有庞大的年轻读者群体，但在塞林格声誉日隆之后，他却深居简出，难得在公开场合露面，并拒绝记者的访问，出版商知道他下笔成金，吁求他多多发表，他也不理，不为时尚、畅销而写作，因而被美国文学界看作是“美国当代文学界中最出名的怪作家”“美国遁世隐居作家中最极端的一位”。我们熟知的米兰·昆德拉，在几十年写作生涯中，只接受过一两次采访。平时，他除了钓鱼和看书，就是写作，这不仅是高调低调的问题。《百年孤独》的作者阿西亚·马尔克斯，一辈子坚持在宁静中生活、在宁静中写作，他的作品也因此有一种宁静的内心力量。宁静和寂寞汇聚成的力量沉淀在这些世界著名作家的作品中，也形成了他们安静而伟大的文化人格，为读者所尊重和敬畏。

　　“出镜率同样在考验作家”，为什么说这是“考验”？在这面镜子面前，在面对这个时代种种欲望和诱惑时，作为一个作家，是热衷追求明星价值、娱乐价值乃至商业价值，让自我的心灵状态和精神世界变得浮躁甚至焦虑，还是坚守应该具有的精神姿态，安静的心灵，和表现出来的静默而坚定的灵魂，必须做出抉择。

来源：解放日报