曾以《兰陵王》、《喜马拉雅王子》声名鹊起的胡雪桦，此次携《上海王》再度强势归来，将“三王”系列中的最后一部“黑帮”影片，演绎得精彩而热烈。影片以乡下小女孩小月桂的视角，讲述了洪门三代上海王的传奇经历，生动再现了大上海十年洋场黑帮争斗、江湖倾轧的恩怨情仇，于步步惊心间，为我们奉献了一部风味独特的江湖传记。
　　作为师从《教父》导演弗朗西斯·福特·科波拉的胡雪桦，善于在错综复杂的各种矛盾冲突中，通过节奏紧凑的故事情节和极富深意的镜头语言，以小见大地去讲述一段历史，述说一些传奇般的故事。如果说“三王”系列中的前两部，主要来源于民间传说和取材于经典名著的话，那么，最后一部《上海王》则是首次把目光聚焦于近代历史，以写实的手法，去诠释黑帮社会的王者之争。
　　通常意义上，要拍摄一部帮派争斗和江湖火拼的动作片，往往离不了那些阴森森亮闪闪的刀光剑影。但如何在紧张刺激的搏杀中拍出独到的韵味，却是有讲究的。《上海王》在这方面没有含糊　，为了凸现江湖险恶和人性复杂，影片在一些关键场景的表现和摄制上，就十分注重夜色的选取。不论是各帮派因一言不合而兵刃相见，还是各方为一己私利灯下密谋，抑或是风月场上恣意放纵，无不在狡黠诡秘的夜空下一一呈现。这种大量“黑夜”镜头的运用，颇有此时无声胜有声的意味。一方面它力求真实还原当时的历史现实，另一方面则以虚实结合的表现手法，去刻意营造一种紧张而惊险的氛围，从而最终推动剧情向纵深发展，同时，也从一个侧面映衬出当时旧上海的黑暗和阴郁。
　　如果说《上海王》大量“黑夜”镜头的运用，是胡导牛刀小试的话　，那么，在快意恩仇中去展现人性的复杂，则是他深得科波拉真传的表现。胡雪桦在《上海王》里不仅架构了一个盘根错节的黑帮社会，生动传神地刻画了他们间的好勇斗狠和不择手段，而且还在带给我们一场场江湖争霸的“武”戏中，以个性化的手笔，糅进了侠士的义薄云天和侠骨柔情，同时用温情脉脉的一面，带给了我们一段段情义相间的“文”戏。这一特点在一代枭雄常力雄身上得到了鲜明的体现。从实力上说，常力雄是黑帮中的大佬，不但黑白两道通吃　，而且，他还重情讲义，为了素不相识的同盟会志士敢于出手相救，同样也敢于冲破世俗，喜爱上大脚的乡下姑娘小月桂。有江湖的情仇，有尘世的恩爱，影片就是在这种惊心动魄的打斗和爱恨交织的缠绵里，深入到一代上海王常力雄的内心世界，通过跌宕起伏的人物命运和紧张刺激的故事情节，力透纸背地把他的霸气和柔情，完整地表现了出来。影片的这种处理，虽难及科波拉大师级的高度，但这种表现手法的运用，可圈可点，彰显出与《教父》一脉相承的禀性。
　　值得一提的是，影片在演绎的过程中，既不时穿插当年的纪实影像，还栩栩如生地还原了那个时代的服饰、场景和语言，力求原汁原味地把当年大上海的神韵奉献给观众。精益求精的背后，隐隐约约让我们看到了《上海王》对历史的尊重。或许正是因为有了这种虔诚和敬畏，影片才能从众多黑帮打斗戏中脱颖而出，接连在国内外斩获各类大奖，并为后续《上海王Ⅱ》的上映真真切切暖了一个好场　。